Классический способ

Классический способ, который в некоторых искусствоведческих работах называют «нарочитым», не свойственным акварельной живописи, активно применялся акварелистами XIX века в портретной живописи при моделировке лица, при изображении тканей, интерьеров, на отдельных участках фона и иногда в пейзаже. В настоящее время этот способ никто практически не применяет, очевидно из-за его трудоемкости.

В начале XIX века способ широко применяли такие мастера, как П. Ф. Соколов, К.П. Брюллов, В. И. Гау, и многие известные и неизвестные художники. Данным способом в основном выполнялись миниатюрные акварельные портреты, но есть также и сюжетные сцены, и интерьеры.

П.Ф. Соколов. «Портрет В.Г. Строганова». 1823 г.
П.Ф. Соколов. «Портрет В.Г. Строганова». 1823 г.
П.Ф. Соколов. «Портрет неизвестной в красном берете»
П.Ф. Соколов. «Портрет неизвестной в красном берете»
К.П. Брюллов. «Портрет Е. Мюссара и Э. Мюссар». 1849 г.
К.П. Брюллов. «Портрет Е. Мюссара и Э. Мюссар». 1849 г.
К.П. Брюллов. «Сон монашенки». 1831 г.
К.П. Брюллов. «Сон монашенки». 1831 г.
К.П. Брюллов. «По велению аллаха раз в год меняется рубаха». 1845 г.
К.П. Брюллов. «По велению аллаха раз в год меняется рубаха». 1845 г.

Последовательность работы можно представить таким образом.

  1. На лист акварельной хорошо проклееной бумаги с небольшой зернистостью нанести строгий неяркий рисунок твердым карандашом достаточно подробно.
  2. На изображаемый предмет или объект нанести общий цветовой тон, соответствующий светлым участкам, за исключением бликов и светлых пятен, где бумага должна оставаться пока не тронутой цветом.
  3. После высыхания первого слоя нанести последовательно друг на друга следующие слои-заливки, начиная со светлых полутонов и заканчивая самыми темными участками, собственными и падающими тенями. Края отдельных слоев-заливок не должны быть размыты. Каждый последующий слой нужно наносить на хорошо просушенный предыдущий. Таким образом, изображение доводится до неполной степени законченности, когда можно еще нанести примерно 1-2 слоя.
  4. Острым кончиком тонкой кисти (возможно это современные №1, 2) на поверхность просохшего изображения или какой-то его части нанести штриховой слой акварели, аналогичный карандашному или первому рисунку. Этот слой смягчает резкие края отдельных заливок, моделирует форму, доводит изображение до законченного состояния по светлоте и цветовой насыщенности и создаст ощущение материальности изображаемого. Наносимый штриховой слой, в котором штрихи могут пересекаться, накладывала» друг па друга, может быть как одного цвета (обобщающего), так и разных цветов, в зависимости от стоящих перед художником задач. Например, художники XIX века при моделировке лица на предварительный золотистый тон в светлых местах наносили розоватые штрихи, а в теневых — синеватые. Достоинство такого приема заключалось в его особой пластической выразительности, что позволяло «не замылить» форму и не сделать ее грубой. Это требовало большого мастерства.

В пейзажных и портретных работах мне приходилось проявлять огромную смелость, чтобы суметь воспользоваться хотя бы в незначительной степени этим способом, всякий раз оставляя надежды на будущие работы. Но даже самая незначительная удача при этом вызывала чувство удовлетворения и радости.